BMIとASCAPがメディアでの曲の使用を追跡する方法
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すべての曲のすべての再生を常に追跡する必要があると考えてください。それこそが、BMIやASCAPなどの著作権使用料徴収団体が直面する課題です。彼らの責任は、メンバーの曲のどれがどこで再生されているかを正確に把握し、出版社やソングライターにロイヤリティを正確に分配できるようにすることです。
仕事自体は非常に困難ですが、グループにはマンモス事業を管理する方法があります。ここでは、メンバーが確実に支払いを受けるために各メディアセクターにアプローチする方法を示します。この情報は主に米国の演奏権使用料の徴収に適用され、具体的にはASCAPとBMIの実践に適用されることに注意してください。ただし、基本はほとんどの地域で同じです。
ラジオのロイヤリティ
ラジオの再生の追跡は、演奏権収集グループが直面する最も困難な作業の1つです。常にすべてのラジオ局で再生されているすべての曲のリストを生成すること（それだけでなく、そのデータを管理すること）はまったく不可能であるため、収集権グループはいくつかの異なる方法でこの課題に取り組んでいます。
BMIは、ステーションレポートとデジタルモニタリングを組み合わせて使用します。彼らは、ライセンスを発行するすべてのステーションに、毎年一定期間再生する曲のログを保持するように要求します。
通常、すべてのステーションは3日間、そのプレイリストを報告します。 BMIは、そのデータをラジオの再生のデジタル監視と組み合わせて、誰の曲がローテーションにあるかを考え出します。
ASCAPは、デジタル監視のみに依存しています。
ライブテレビのモニタリング
テレビのネットワークは、ライブプレーのレポートに関しては大きな負担になります。 BMIとASCAPの両方で、ステーションはキューシートと呼ばれるものを保持する必要があります。ネットワーク上で再生されるすべての曲のリスト、それが再生されるタイミングと時間です。
曲の使用の種類ごとに異なるロイヤリティが支払われるため、これらすべての情報が必要です。放送局から提供されたデータを組み合わせるだけでなく、パフォーマンス権利協会はデジタルモニタリングを使用してテレビの歌の再生を追跡します。
デジタル劇
デジタルプレイに関して言えば、ソングライター、出版社、パフォーマンス権利団体にとって、人生は良いことです。
曲のデジタルパフォーマンスの性質は、デジタル放送局が再生リストをパフォーマンス権利グループに正確にほぼ100％報告できることを意味します。 （ライブの「パフォーマンス」は、ライブショーを意味する必要はありません。録音された曲の公衆放送を意味する場合もあります。）
実際、それらは非常に多くのデータを提供できるため、BMIとASCAPの完全性にはほとんど問題があります。実際、このような情報過多は、すべてがレビューされることを確認するのに苦労することがよくあります。
ライブプレイ
米国では、ライブプレイは他の地域よりもはるかに緩やかに追跡されます。アメリカでは、売上高が最も高い200か所の会場が歌の演奏をパフォーマンス権利グループに報告しています。これらの会場は、Pollstarと呼ばれる音楽業界の出版物によって生成されたリストに従って決定されます。
当然のことながら、この方法はコンサートプレイの表面をかすかに傷つけるだけなので、米国の多くのソングライターは、自分が書いた曲のコンサートプレイからのロイヤルティ収入はほとんどない。
他の多くの国では、これらの演劇はより厳密に追跡されており、小さな会場でも、主催するショーのセットリストを提出する必要があります。
特殊なケース：フィルム
ご想像のとおり、米国では、映画業界は排除に成功したため、映画で上映された音楽には出演権の使用料が徴収されていません。
